平台友情提醒：凡是以各种理由向你收取费用，均有骗子嫌疑，请提高警惕，不要轻易支付。

关于古典时期协奏曲浪漫协奏曲的继承和创新丨协奏曲升级系列（25）

大卫·格雷特（David Grett）在E小调中扮演的小提琴协奏曲

关于浪漫协奏曲的继承和创新

从18世纪后期到整个19世纪，Solo 脱离了室内音乐类别，并成为了一种大规模的流派，展示了该独奏家的出色表演技巧。像古典时期一样，浪漫时期的协奏曲也主要由独奏乐器组成。当时，许多将创作和表演的音乐家参与了协奏曲的创作，这在浪漫时期导致了这种类型的许多创新内容。在浪漫时期，作曲家提倡自由，运动和激情，但是就创造而言，古典主义和浪漫主义的音乐风格并不完全相反。

古典协奏曲采用了三个“快速慢速速度”的运动，这种结构基本上是在浪漫主义中继续进行的，但它也具有突破性和创新。它的创新之一是，一些作曲家倾向于连续扮演三项运动。第二个是使用单个运动集技术。

对此的重要贡献是的“ E Minor In E Minor中的小提琴协奏曲”，该协奏曲首次使用单个演示部分的结构，是创新和成功的模型。 - 他可以表达小提琴的崇高气质|如何在E小调中演奏的小提琴协奏曲的**乐章？

协奏曲的**运动的结构可以如下分析：

从上面的分析中，我们可以看到，在协奏曲的单个演示部分中，其主题仍然由乐队和独奏乐器的主要音乐呈现，甚至连接部分都是相同的。实际上，仍然有经典时期“你是一部分，我是一部分”比较方法，但它的关系更紧密。小小的主要演奏的虽然，乐队以各种形式合作，小提琴并没有盲目主导。当子成员主题首次出现时，乐队中的长笛和单簧管呈现，而小蒂继续在G-tone喷泉上低音。因此，乐队或独奏乐器播放的整首歌的机会很少。协奏曲的关系基于古典时期的对比方法，并强调相互合作，协作和平衡。

在D Major中扮演的小提琴协奏曲

在浪漫的协奏曲中，乐队和独奏乐器之间的关系更加精致，组合形式更加多样化。以的“**钢琴协奏曲”为例，通过对其结构的详细分析，可以看出，乐队和钢琴之间的协奏曲关系密切相结合，富含变化，甚至和谐相关。 - 感激系列①丨和他的“ D Major中的小提琴协奏曲”

总而言之，浪漫协奏曲基本上继续了古典的传统结构，作曲家采用了一些新方法来适应《时代》的追求。古典主义，一种包含两个独立演讲的结构，浪漫主义追求的情绪的持续表达已经改变。这只是证实了浪漫主义的观点“连续性大于对比，而连续性比对比更为重要。”